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    　　下文仍旧提到老胡和叫花子的天性都属于静态天性

    一个是好胜的老胡;一个是天性耿直、琴技高贵的叫花子

    把这两部分放在一道，大概当叫花子说老胡的琴是废琴时故事就中断了

    然而作家还在演义里安置了一个老头

    即使说老胡和叫花子是演义的角儿的话，那么老头即是次角

    老头是个简洁人，當全场的人都万籁俱寂的功夫，他站出来谈话了

    这也得以引出叫花子说出相关废琴、死琴的话，及至于在场的人越发想听他拉一曲了

    叫花子不是爱展现本人的人，以是简洁的老头又出来了，从老胡手中“抢”了南胡把它塞在叫花子手里

    提防这个“抢”字，这表白老胡并不愿把南胡给老头，即使他承诺就不会用被迫的“抢”而是用积极的“给”

    看来老头在演义中的效率并不是无足轻重的，他激动着情节的兴盛

    亚里士多德在《诗学》中提出了突转的观念

    演义里有一个很要害的突转即是由于老头的效率，这个突转是人们对叫花子的局面的变化

    发端，人们对叫花子的回忆是穿着是不修边幅，脸上特殊污秽，身上再有臭味的叫花子

    听了叫花子的琴声后，人们看到的是风脸色韵俱佳的音乐巨匠

    大概在人们眼底叫花子的表面仍旧是不胜的，然而人们更关心的不是他的表面而是他的气质与神韵，看来叫花子琴声的魅力之大

    而老胡呢，当叫花子说了那句冷言冷语的话“琴是好琴，怅然废了”之后，他固然是在场但犹如在演义中“隐形”了，与叫花子没有任何的交加，与在场的人也没有说过一句话，独一一次让人感触他的生存是老翁从老胡手中抢南胡

    从老胡还家后一本正经地擦南胡的展现来看，他对叫花子并没有变化，但不行含糊的是在场的人仍旧对叫花子的管见爆发了变革

    而这十足的变革都是由于老头督促叫花子拉南胡，看来老头对情节兴盛的激动效率

    　　小课时，暗恋之风露出尖尖角

    同窗们仍旧很领会士女的性别，而且有了害臊之心，然而士女之间仍旧没有过多的交战，常常是女生玩在一道，女生聚在一堆

    女生的“领袖”率领女生，与一众女生比上下

    进修上，彼此较量；处事时，比谁更主动；比赛上，比谁更特出

    慢慢的，跟着身材的发育，情致的变换，果然有些女生发端伤害起女生来，把虫子放在女生的铅笔盒上，揪女生的小辫子，在还家的路上拦住女生，非要讪笑一翻，女生不胜“耻辱”，向教授起诉，女生畏缩教授的的庄重，此后不敢再伤害女生

    然而此后此后，对于好们之间的“暗恋”绯闻却在班上传得满天飞

    　　蔡�：這觀念大概是一個，我覺得我們這些人做的還不夠，未來人丁數量少，人丁結構失調，才是中國發展的大障礙

    她被评为全市特出贡献典型，凭着她满脸的沧桑与那颗赤色的心，她在人们心中站了起来

    遽然来了灵感，意与景飘然浮此刻脑际，一首小诗随便而得：小雨，似雾似烟，雄风，缠绸缪绵

    玉柱，撑着片片绿伞，出水芙蓉，浅露笑容

    锦鲤，池中绚烂撒欢，玉盘真珠，溜溜回旋

    蜜蜂起舞，蝴蝶袅娜，百年不遇，录像纪念

    润风，抚着老脸，清香，侵占鼻端

    领悟，领略，享用，真是，恋恋不舍

    和风，温柔劈面，翡荷，笑把头点

    翠叶动摇，银珠轻转，小雨雄风，赏荷心欢