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    　　记得小时候是非常喜欢下雪天的

    天一下雪，所有的人都可以松闲下来

    大人们围绕在家中的火炉旁说话拉家长，我们小孩子就可以为所欲为的干自己想干的事情

    雪不象雨，可以沾湿人的衣服，所以大人们一般不会强制我们玩耍

    堆雪人喽，不知谁喊了一声，所有的孩子都从自己家里跑了出来，有扛铁掀的，也有抱小铲的，大家呼呼隆隆一窝蜂似的向村外的场地上跑

    不一会，一个又大又好看的雪人堆起来了，不知谁给他的脖子上围上了鲜艳的红领巾，用二个又大又亮的栗子给他当了眼睛，有人从家里拿来了厨房中还没有烧完的烧火棍子，在雪人的脸上画上了长长的黑黑的眉毛，那么憨态可掬的雪人呀，呆呆的坐在雪地上，让我们心中充满了又自豪又满足的成就感

    已经的推让三先，在此刻的大街上，仍旧是你追我赶的互不相让

    明显是踩一下刹车让一下的事，却是宁肯形成阻碍也不让

    我干什么要让他?他凭什么加塞?此刻，一意孤行的动作，犹如即是新的思想形式

    而快，也是一种大略化的思想，十足都是快节拍的大略化

    如一刀两断

    本来快，并不是大略，而是越发的精细

    这也囊括了人的思维看法和动作，也该当是短平快

    不过咱们忽视了什么

    />四季十二时的自由　　听说心丽的随笔集《四季十二时》要出版了，就在她的博客上“预订”了一本

    心丽的文字对我是有诱惑力的，当初读她发在橄榄树上写gaoxingjian的文字，真有相见恨晚的感觉

    一个女子，眼光那么深邃、明晰，且敢于表述，自己的写作又是那么独立，我不能不屈服

    我在心丽的身上发现了自己——自己的价值观，自己的审美倾向，自己的人格理想

    写别人的评论都能一针见血，作为随笔的《四季十二时》自然就是她自己的写真了

    　　看心丽博客，知道《四季十二时》的出版有过不平常的折腾，我想这个“不平常”一定来自心丽文字的某种硬性，真性

    水性的东西就像超市的日用品，最容易为人们接受

    心丽的文字不是满足世俗消费的日用品，而是对我们精神世界现状的写真

    看似她个人精神世界的写真，但衬托的却是我们广大国民灵魂的贫弱与失却

    心丽格外看重《四季十二时》的出版，这对于一个出版过《落红三部曲》等好几部长篇小说的作家来说难免显得怪异，但我是能够理解的，长篇小说说出的话只是戏中人说出的话，未必都能是作者的心声，而《四季十二时》说出的话则是心丽说出的话，则是心丽想说的话

    　　一字不漏地读完《四季十二时》，清晰地感受着心丽的文字在我内心引起的震撼

    毫不遮掩的赤裸，真实到看得见经脉的心房和鲜血的颗粒

    这些赤裸的文字码起的看似一本书，其实是一个作家的人格——呈现在非日常的日常生活深处的理想人格

    《四季十二时》的篇章当然是文章，但在我读来又不是文章，文章是要“讲究”彰显的，讲究技巧的，在我读来就是笔记笔录，一个作家内心的笔记笔录

    是个人的，但又不是个人的；是作家的，但又不是一般意义的作家的

    一个体制外的女作家，独立写作，以写作为生，又不流于市场，艰难自然是双重的

    肉体生存的艰难和精神生存的艰难

    在我们国家，很多专业作家都是体制内的，有房子有工资有职务，有局处厅不等的级别与待遇，生存是滋润的，但写作的独立却不在了

    我们出不了真正大师级的作家，主要原因也在这里

    独立，才可能吸收足够的阳光雨露，才可能长成参天巨木

    　　对于看惯了花花草草、小猫小狗之类闲适短文的读者，《四季十二时》也许是严肃了，真实了，坚硬了，深沉了，但对于一个关注自我灵魂、不愿充当行尸走肉的人，却是一种滋养甚至救赎

    人之为人的根本是什么？作家之为作家的根本又是什么？心丽用自己的生活、思考和写作证明着，回答着

    不用列举篇章来赏析，《四季十二时》不是可供解析的美文，它就是一些随感、随想、随行、随记

    正是这个“随”，有时远到天边，有时又近在眼前，有时在本能的黑暗里彷徨，有时又在灵魂的翅膀上幻想，但本质是疼痛的，衍射的疼痛

    《四季十二时》大多数篇目都是作者自我的本真表述

    开篇《寒风舞曲》是本真表述的基调：“自由作家就是内心强烈向往本真表述的作家

    ”《1993年春天的想法》表述的是个人对历史的裁取与发现，也是对《落红》写作起源的表述

    《生命·时间·镜子》是触及深层的生命存在的表述

    《用文字涂抹》表述了病态、虚脱的欲望状态

    《纯情是一把刀子》是对宿命的爱情的婉转表述

    《世俗生活》表述了另类的自我

    《放逐》表述的是小说情欲，同时也表述了自己对情欲青春的思量

    《什么样的人写作》表述了对作家这个概念的修正……也有像《旧报中的生活》、《男权社会》、《儿时记忆》一类的文字，表述的是时代的本真、历史的本真、存在的本真

    《梦中巨人》里有这样的句子：“昨夜临睡前给S发短信说，要梦到他，要在梦里和他有肌肤之亲

    ”身体、性、爱欲是生命的依托，当然不可忽略，再说作者是一个单身女性，孤独要多于常人、深刻于常人

    本真地表述自己的爱欲观与爱欲体验，即是对是生命最本真的关怀

    　　读《四季十二时》，发现自己与心丽有着更多共同的东西：对写作的爱与执著；对文学的体悟；对周边写作的有意忽略和对西方大师的学习；对凯尔泰斯的态度——精神意义大于艺术技巧甚至审美；独立写作，体制外写作，但又非独立于所谓纯文学，而是比体制内的写作者更关注历史、现实、世界深处的人类良知

    心丽要更彻底，姿态要更孤傲，所以她也更焦虑，更压抑，更勤奋，更执著，也更有前途

    　　写作是“慢工出细活”的事，这慢和细不只在时间和手艺上，更在内心对存在与艺术的理解上

    焦虑、困惑、压抑、绝望是难以避免的，但我们还可以修炼，剔除其中人为的可以剔除的不利因素，在受难的同时，也要享受创造的快感

    我希望心丽好，希望她在坚持本真表述的同时，兼顾文本——可以是本真的文本

    脱光可能是美的，但穿上也可能是美的

    　　《四季十二时》里有画家林晓的20多幅女性素描，线条饱满，多突出身体而忽略面庞，看起来与文字无关，但其间象征或隐喻的呼应又是明摆的：画是女性身体的赤裸，文字是女性灵魂的赤裸

    　　　　　　　　　　　06．2．28．写于四川

     6、Thatwhichdoesnotkillusmakesusstronger.但凡不能杀死你的，最终都会使你更强大

    尼采

    　　是不是受版面所限？因为本版面叫“春夜听雨”，当初设这个版块的时候，就已经锁死了本版的风格性情了？我是北方人，在我们这里的春，不一定是春暖花开，还有春寒料峭，乍暖还寒；我们这里的春风不一定就吹面不寒，有时还是能天昏地暗，飞沙走石；我们这里的春雨不一定就润物细无声，有时也夹冰带雪，有“春冷冻死牛”之说