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十多年来的交往，一个个故事，象一幕幕电影一样的清晰，一样的美丽
女儿在我怀里睡着了，我抱着她，感到一种真实的疼痛，一种真实的快乐，一种真实的幸福和拥有
我知道，我们都没有变，Y
再往南，河滩上居然开放出一大片桃花
像是假的
但是，车窗显示出，又一个河滩，又一片桃花，又一个河滩，又一片桃花
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
是鸿门宴成果它的长安意，是七步谣成果它的水墨口，是风波楼摆渡它的白鹤史，是沧桑乡回应它的榜眼琴
休息时，会聚到一起看租来的碟片，吃吃喝喝说说笑笑
大多数日子，我都是一个人在屋里看书或者听歌，不喜欢热闹的人群
一个周末，没有书看了，听歌也感觉很腻味
我在屋里转悠了好几圈，最后锁了门，想随便找个同事说说话，一种单纯而强烈的欲望
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