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哦，原来，他是一个哑巴
除了平日里耕作，父亲擅长狩猎
狩猎，它帮助父亲牵领妻儿老小走过了这几十年的路，早出或晚归，那两支猎当中的一支必背在他的肩上，而我的肌体：骨骼、肌肉、血液以及那些敏锐的神经，也都依赖于父亲的狩猎得以健康生长
母亲说，在我们当地，孩子开荤是有所讲究的，必须等到半岁以上，吃了肉类，然后才可以吃油盐，然后才能和大人一样吃别的东西，而我是满半岁时吃画眉鸟的肉开荤的
那时，刚好是1968年的春天，山林里鸟语花香，特别是画眉鸟唱歌最欢快的时候，父亲便认定吃画眉鸟开荤，长大后不但说话机灵，嗓子也好，唱歌好听
父亲从土墙上取下那支稍短的猎，用小竹筒把黑色的硝粉导入管，隔上一张小纸片，用一截细铁棒擂实后，再倒入一小勺最细小的铁砂，再擂实，最后把那枚红色的子结轻轻地压在火嘴上，装配完哔后，口朝上，托往下，父亲便背着那支猎上了后山
开的距离是那么近，那只画眉应声落下时，没有一丝挣扎
父亲仔细地取出镶嵌在鸟肉里的铁砂后，再让母亲把它清洗、剁碎，和米一起熬粥
母亲说我当时小脸蛋笑得像朵小红花，小嘴巴张得大大的，她足足喂我吃了满满一个瓷碗的粥
15、剽悍的人生不需要解释
罗永浩
刘醒龙：演义家写的每一部大作，都是在前一部大作普通之上的兴盛过程
写《弥天》时创造回顾是一条能鞭打精神的深沉的鞭子
《圣天门口》写出了眼界，“用人的见地去看，全寰球都是人；用牲口的见地去看，全寰球都是牲口”
到《天行者》时，则感触“界岭小学那帮人有毒”，同声很理想能有人会“中界岭小学的毒”
在《蟠虺》的写稿进程中，我找到了“识时务者为豪杰，不识时变者为圣贤”
由于这句话，一上面简直用尽了十足学养，另一上面又有了空前绝后生存积聚
写《黄冈秘卷》，是在体验这么多的沟沟坎坎后，才对漠不关心的凡是神秘豁然开朗
作者差不离都是如许，年青时血气方刚，看什么都不顺心，都想按本人的办法从新评介一下，就连骨血贯串的故土也不不同，总想用笔下的笔墨来品评部分眼底的各类不是
直到熟习的前辈一个个离咱们而去，一间间老屋在风雨中崩裂，一群群不看法的儿童在一座座拔地而起的新楼里撒欢，才认识到血气方刚并不是完美无缺的货色，也没有获得品德的全方位受权
有功夫，文艺中的血气方刚不是本领的展现，而是初出茅庐，为名利所累，一意孤行的草率和骄气
那么的“深沉”更像是部分主观的笔墨玩耍，是一种过度大肆，与能震动精神的精力力气实足是两码事
观棋不语真君子落井下石是小人
