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咱们都有痛快，以是相互瓜分一点
太阳的光线渐渐虚弱的时候，他将我们送至父母的家，我让他进来歇息，他向父母问了安就进来了
我拿出装满童年故事的影集让他看，他指着我一岁的照片大笑，并请求送他收藏，我说那是我先生的宝贝
车内的空调开得很低，车窗外的阳光很白
高而密的树林站在街道的两旁，站在房屋间的空隙里，还有大块大块的绿地
南宁在这样热的地带，树林和绿地把热吸收着，奉送给人们一片清凉
真是绿城啊
我终于退学了
第二天，我趁学校早操的时候背着行李，打算悄悄地离开
我一路低着头，不敢再看这里的一切，老天爷好像也在为我伤心，竟淅淅沥沥地下起了雨
谁知刚出校门，耳边忽然响起了一阵令我吃惊的呼喊：“班长、班长……”我抬头一看，啊，我们班的同学全来了，眼睛里都含着泪水
啊，校长和老师们也来了!校长抚着我的肩，把一叠高一年级的教科书塞进我手里，说：“自学也能成材!过些日子，老师会来看你的
”我只觉得自己脸上湿漉漉的，雨水和着泪水一起往下流
宗璞：“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法，比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童，而能各有天性不反复，由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩，是有按照的
我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的
另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质，固然合情合理，但求神似
我遭到卡夫卡的开辟很大，他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事，然而在精力上是那么的精确
他使人诧异从来演义不妨如许写，把外表局面剥去偶尔是很要害的
写稿手法是为实质效劳的，还好吗写要依实质诉求而定
本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大，华夏画考究“似与不似之间”，这个对我开辟也是很大的
我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道
